“恩，就现在开始制作。项目的制片评估，也尽快搞定。但是以我的预估，也就是百来万的成本而已，没有太多特效，演员和第一部一样，都找物美价廉的中游的就好。”
“另外，这里一共是2—4部，三部续作，里面有两部需要杰瑞米和艾米（亚当斯）客串。So这点也要计算在内。还有导演的问题。”
“历史上”《鬼影实录》之所以能够成功地，在很长时间里成为唯一一个系列化的DV恐怖片。
还是因为影片出现时间较晚，DV电影已经出现了10年。经过长时间的摸索，世界各地的导演们已经对这种形式的恐怖片得心应手起来。
所以对于新的《鬼影实录》续作导演，不得不慎重对之。
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随着时间进入12月，各色电影及其背后的电影公司们都纷纷进入了一年最激动人心的时间——颁奖季。
随着全球电影市场随着关贸总协定的签订而逐步开放，好莱坞电影对全世界的影响越来越大，与之对应的奥斯卡金像奖的重要性也越来越大。以此为基础，北美的颁奖季概念也就随之越来越多的被媒体使用而广为人知。
虽然这时，所谓颁奖季还没有十年之后那么有名，但是对欧美，特别是北美电影圈而言，颁奖季的重要性已经不言而喻。虽然欧洲人还顽固清高的说，奥斯卡只是针对美国国内的英语电影，而不是真正的国际性电影奖项。
但是明眼人都看得出来，就算把欧洲三大电影节都加上，也比不上一个奥斯卡。至少全世界人都只会对小李子（莱昂纳多），屡屡被奥斯卡无视的轶事而津津乐道。
而且比起音乐界，年底的格莱美和年中的VMA大奖，在时间上分的比较开得情况相比。每年的最后四个月，密集的电影评选，让北美颁奖季形成了特殊的规模效应。
这也就让颁奖季的曝光度和影响力，是其他业界难以比拟的。
当然，再漫长的时间，也必然有真正重要和次要的影响要素。对颁奖季而言，金球奖和三大公会奖（演员公会、编剧公会以及导演公会）显然是其中最重要的。
说回今年的具体情势，奥斯卡每年都会有几个热门的候选，如去年的大船，而今年毫无疑问则是《拯救大兵瑞恩》和《莎翁情史》。
早在《拯救大兵瑞恩》拍摄之时，就已经引起了全球范围的关注。斯皮尔伯格再次操刀二战题材，被很多人看作是继《辛德勒名单》之后的再一次大师之作。而影片的上映之后，就得到了评论界的一致好评，全球票房也席卷了4.8亿美元，可谓是叫好又叫座。
可说从一开始，就一直是影评人和媒体心中的奥斯卡热门，甚至不少媒体纷纷预言本片的奥斯卡之旅，会像去年的《泰坦尼克号》一样十拿九稳。
但是在12月初的《莎翁情史》上映之后，因为米拉麦克斯和哈维·韦恩斯坦巧妙地把上映时间放在年底。等到媒体对《拯救大兵瑞恩》的热情逐渐消退之后，《莎翁情史》再上映，反而实现了逆袭之势。
《莎翁情史》的情势逆转，对奥斯卡而言是非常重要的一件事，因为从这一次的公关战开始，哈维·韦恩斯坦在奥斯卡的时代就被开启了。
从12月初开始，在《帝国》杂志和《时代》杂志的年度十佳电影评选中，《莎翁情史》都被排在了《拯救大兵瑞恩》之上，可谓是一出场就震惊了一地眼镜。
就在众人纷纷议论《莎翁情史》和《拯救大兵瑞恩》谁胜谁负之时，却很少有人注意到，另一部11月上映的小成本影片，也悄然登上了媒体榜单。