左烨爷爷的朋友有一个非常响亮的称呼，中国鼓王，其对于中国传统锣鼓文化技巧深有造诣，并不仅限于山西锣鼓一种，而是对中国传统文化中所有的鼓都有所研究。
左烨十六七的年纪就跟随师傅走南闯北，见识到了更多的音乐风格、音乐技巧。
后来机缘巧合下，也可以说是必然的结果，左烨接触到了来自不同于中国的西方鼓文化和摇滚乐，并为其所吸引、沉迷。
因与师傅音乐观念的冲突，左烨和师傅闹了矛盾，一气之下单身一人来到了北京。
因自幼习鼓，音乐天赋出众，接触到爵士鼓后自然是触类旁通，很短的时间内触摸到了精髓。
架子鼓是用以演奏“摇滚”、“扭摆”及“爵士音乐”的打击乐器，在长期的演奏过程中，从而形成的一套固定的节奏类型。
左烨的音乐生涯虽然并不怎么绚烂多彩，也没有和传奇色彩的音乐人的合作经历。
但其演奏技巧、视奏、爵士与摇滚风格、节奏训练和合奏技巧等却异常的出众。
他硬朗的鼓击风格，全面的技术能力和充满律动的音乐在何咏他们乐队配合的淋漓尽致，在乐队演出中起到了关键性作用。
而他来到何咏的乐队自然是深有缘故的，一个大美女的影响有的时候自然是超过了一切。
“烨哥，在干嘛？刚进来没看见你！”
“喝茶走，弄到了几两好茶，我刚刚把茶煮上，你就来了！”
“瞧把你得意的！”
秦可卿看见左烨显摆劲儿，一声娇嗔就让左烨原形毕露。
“嘿嘿”
左烨不好意思地摸了摸自己的头，也只有在秦可卿眼前才能看到左烨的这股羞涩劲儿了！别的地方肯定是看不到这样一个北方大汉子露出这样的表情的。
“瞧你那出息……”
秦可卿嘴上虽然在笑骂左烨，但是任谁都能听出来她话里的亲切，就像是在说自己的家人一样，丝毫没有把左烨当外人。
其实秦可卿和左烨俩人对彼此的这份感情，乐队里的人都能感受到，但却只有他们两个始终挑不破。
保持着这份不同于寻常的暧昧好多年，在前世，直到后来，何咏才知道俩人的感情问题。
现在，何咏自然想着给他们俩人牵一根红线，不介意给他们俩人当一下媒人。
在一个乐队中，主唱与吉他手虽然往往是最耀眼的那个，但对于乐队内部来说，鼓手与贝斯手是最不可或缺的，正是他们为整体的音乐提供了坚实的基础，乐队中真正的灵魂！鼓与贝斯的完美配合。
贝斯跟爵士鼓是决定音乐曲风最重要的原件，先由爵士鼓决定整个的节奏的基本样貌与速度；再由贝斯演奏出整个和弦的基础，并配合由爵士鼓底鼓的低音节奏。
贝斯手其实是整个乐队保持节奏感的关键性角色，而且观众也同样依赖贝斯手提供的节奏去倾听歌曲的律动。
如果说鼓是一个乐队的灵，那么贝斯就是一个乐队的魂。
贝司的音高通常比吉他低两个八度，在音乐中主要起到加强低音和配合节奏的作用，有时不细听根本不会注意到贝司的存在，但如果少了它，你很快就会感觉到音色的单薄和乏力。
乐队的贝斯手就是来自一个西安的小伙儿景子轩，是一个很少听过的姓氏，人如其名，气宇轩昂。
贝斯手在一个乐队中一般起着控制整个乐队的律动的作用，是整个乐队的低音声部。
在这样一个众声喧哗，时代浮躁，安安静静地唱歌本来就是一件不容易的事。
而景子轩的音乐里总透着一股安静的自我剖析，足够冷静，也足够温暖，没有一丝造作。
西安是中国历史上建都时间最长，建都朝代最多，影响力最大的都城，居中国古都之首，历史上最为强盛的周、秦、汉、隋、唐等朝代均建都于西安，是十三朝古都。
其独特的历史文化底蕴似乎连生存在那片土地上的人都是不一样的！都是与众不同的。
这种历史文化所雕琢的痕迹似乎也可以在景子轩的身上寻觅到几份。
他一直在用自己随心所欲的音乐表达方式，用贝斯静静地弹着自己的风格、自己的音乐，不管他又多么低调，可是他的音乐却一直如影随形的闪耀着。
自由酒吧二楼有一部分是露天的！就是靠近后海的一侧，装修风格还是秦可卿的那一套，自然、绿色是基调，搭配以木板的装修。
在二楼是不提供酒水的，喝酒去一楼，在二楼只有茶，而专门跑到这里喝茶的人虽然也有，但不是很多，所以这里成了他们几个的休闲之地。
在二楼就可以直接看到后海，天气闷热的时候几人就会沏一壶茶，坐在二楼，喝茶吹风享乐。