马真向杜娟斜睨一眼，心里咯噔了一下马真发现是杜娟，他惊诧的表情不亚于在一片汪洋中找回了心爱之物。当杜娟和马真的目光再一次接触时，她的表情明确告诉马真，他手上的书也曾经把她打动得像马真这样要死要活。
这是一本什么样的书，书名杜娟没出来，高原红也没问，他不想打扰杜娟继续讲下去。
马真惊讶地发现她一个女孩对作品的感悟会有如此高远。她们海阔天空夤夜长谈，不时听到她咯咯咯的笑声。一夜旅程，不经意间列车到达了终点。杜娟在乘务员拿票调换毛毯的间隙，帮马真捡起掉在地上的作家协会会员证，“你是作家？”
杜娟问。
杜娟的表情告诉马真其实她早巳猜到八九分。
杜娟打开证件一看被怔往了，马真就是那个。她看得非常仔细，一遍又一遍，她相信自己的判断，她的泪水盈满了眼眶。她的脸红了露出雪白的牙齿，高兴得跳了起来。杜娟很容易激动，她说总算跟马真相见了，真想不到竟然在火车上。她说，她曾经到报社找过马真，一问才知道马真已经离开了报社。
她们下了火车，杜娟问：“你进京干嘛？”
马真说，“一家杂志社邀请改稿。”
马真问杜娟来干啥？
她说去看一位朋友。
临别的时候天上飘起了鹅毛大雪，如撕绵扯絮，乱舞梨花，满天霏霏。分手时马真向杜娟招着手，她一步一回头总也不愿离去，然后又折回来轻轻地抱住马真的脑袋，揉着马真的头发，揉了一会她捧住马真的两腮，马真的面孔低下去，她腾了一只手替自己擦掉眼里的泪，然后仰起嘴巴吻马真，吻得十分响亮，一声连一声，许多人驻足不前看着马真们，就像看着两只企鹅在大庭广众之下交媾，她们无所顾忌，不用说嘴都快咬肿啦。
雪霁后的夜晚月明如镜，地是白的地，天是蓝的天。
马真乘车来到京郊的一处外景地，只见雪地上清理出的一块场地上燃着一堆篝火，上面架着一只大锅，一个扎着马尾巴的小伙儿把灰里的火星吹成熊熊的火焰。忽然发现杜娟不是看朋友，而是怀着演员之梦去做群众演员。
这在香港叫做。
导演长得酷似猿人，他让试镜的女孩围着篝火跳扭摆舞，马真看见杜娟用肩膀和胸腹的不同方式摆动着，带着胯部的扭动，展示着舒展，跌宕、柔韧，刚健，那是一种力的放纵，一种美的舒展。她的舞姿有一种惊人的抚慰力，冲破了封闭的、有限的和绝对的时空，把力量和智慧投入旋律中，没有固定的程式，没有生硬的章法似乎是纯属心灵的感应。嗣后舞者只剩下她一个，那几个女孩都已销声隐遁，而她跳得更欢，旋风似的，立如山，动如海。她那尖挺的胸部不停地上下跳动，带动胯部的摇摆，带动着脊椎的运动……一会儿，她又高擎右手，让“牛仔”引动，如风般旋转起来，旋转起来，快得只乘下鲜艳的光，然后左腿向后弓步轻轻地着地，戛然而止。她成了舞者的灵魂，令人销魂，令人情欲顿增。她湮没在掌声中，马真为她激动，为她喜悦，马真张开双臂向她跑去，而她却出乎马真意料地相拥在猿人的身边，还不时向马真飞着媚眼儿，马真鼻子一紧，开始憎恨这个北京猿人。
后来事实证明，马真的痛恨是多余的因为她只属于她自己，她不做任何人的附庸。
这以后杜娟扮演了一部戏里的女三号，这个结果，她还专程告诉了马真。
一位记者还采访了这位导演，为什么让杜娟演三号。他说，她时而张牙舞爪如小兽，时而梳毛闭眼如小鸟的天然风姿让他心头一震。杜娟跟他拍摄的另一部戏的外景地是在江南某小镇。这是一个讲述石拱桥和乌篷船、青山和绿水、兵痞和禅宗、白米和黄酒、茶叶和烟土的潮湿、腐烂、生着苔藓的故事。杜娟在剧中扮演一个三十年代的风尘女子，她在戏中总找不到做妓女的感觉，那妓女幽姿逸韵，色艺绝伦，后来摇身一变，成为红遍江南文坛雅苑里同情革命力量的名媛。一会妓女，一会女作家颠颠倒倒，杜娟演得磕磕碰碰，不是演过了，就是太温不囵吞了，导演扯着公鸭嗓咆哮地喊着：“分寸！分寸！”
他边喊边掐杜娟的屁股，他有掐女演员屁股的嗜好。
作为一个导演在拍摄最紧张的关头掐掐女演员的屁股是无可厚非的，这样既可以调动演员的情绪，让她尽快进入角色，又可以使他的精神得到愉悦。杜娟进入不了角色，他越掐越疯狂，嘴里狗屁唠叨，把她刮得够呛。杜娟一气之下使性子开了小差。她冒着瓢泼大雨乘车数百里，来到马真的身边。杜娟神情恍惚，浑身湿透，马真刚把门打开，她就扑到马真的怀里，像一只受伤的天鹅，娇嗔地让马真抚慰。马真们的嘴唇贴在一起，一个漫长而特久的吻，好像过去了几个世纪。杜娟终于犹梦初醒，松开抱着的手臂，扔掉包对马真说“我要洗个澡。”
马真说，“可以可以。”他从床底下拖出一只木澡盆，就手把香皂和毛巾准备好，再烧了满满两壶水，“条件有限，将就着洗吧。”
杜娟还从来没有见过这么大的木盆，在里面足足可以容纳两个人，她微微一笑，脸上泛起了一层红晕，“把脸转过去，不许看女人洗澡，谁看就是小狗。”
杜娟把窗帘拉好，随后塞给马真一本书。