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第十章首映式
“一个充满了艺术气息的杀手童话。法国导演吕克.贝松用那充满***式的手法,讲述着这个温情而又让人辛酸的故事的同时,也在淋漓尽致的用镜头语言表现着一个技艺高超的职业杀手内心转变的过程。没有根却渴望生存,里昂是这样的人,玛蒂尔德也是这样的人,不得不说,这个故事讲得非常的成功……”——《美国周刊》
“这真是一部让人吃惊的电影。我花了一个小时,重新仔细的看了一遍,我发现,无论是演员还是导演,除了某些小的穿帮镜头外,一切都做得非常完美。尽管这部电影在暴力或者是动作镜头方面已经做得非常完美,但是,让这部电影神奇的地方,仅仅只在于玛蒂尔德敲开里昂房门的那一个瞬间。吕克.贝松将如此容易打开的门以这样的一种方式打开,让那种具有某种象征意义的光芒照射在娜塔丽.波特曼的身上,并将里昂和玛蒂尔德牢牢的绑在了一起。我认识很多人,他们看这部片子的原因,是因为他们都是动作片的死忠。但是我不是,不过我很高兴,因为在这样的一部杀手片里面,我找到了一个更加美妙的地方。”——《洛杉矶晚报》
“作为杀手电影《尼基塔》的姐妹篇,吕克.贝松用他具有突破性的手法,让《杀手里昂》成为了一部更好的电影。这种突破来自于吕克.贝松让一个毫无名气的新人娜塔丽.波特曼接过了里昂手里的枪,成为了带枪女杀手的又一个经典。作为玛蒂尔德的教练,让.雷诺的所塑造的杀手形象,不同于以前的杀手,他不苟言笑的外表下,深藏着一颗温柔善良,天真质朴的心。加里.奥德曼利用贝多芬和屠杀的交织,以及他那种带着神经质的表演,塑造出了一个经典的坏蛋角色。然而,在玛蒂尔德的光芒下,两个人都沦为了陪衬。作为一部打着悬疑惊悚噱头的影片,它虽然欺骗了广大的影迷,然而电影所表现的主题却完全可以得到影迷的原谅:在杀手的光环下,一个完美的父与女之间的微妙关系在两个本身就支离破碎的人中间漫延。”——著名影评人,詹姆斯.博格斯敦。
“吕克.贝松给我们讲述了一个充满着艺术气息的杀手童话,毫无疑问,这是一部成功的电影。一成不变的习惯,光与影的交错,那盆银萝,精炼的对白,电影的每一个方面都给观众留下了深刻的印象,而这些方方面面最终组合成了一个完整的整体。让.雷诺扮演了一个懂得压抑自己情绪的杀手。他的那个支离破碎的内心世界被同住在一层楼内,名为玛蒂尔德的小女孩渐渐的修复了。当玛蒂尔德开始向他寻求帮助,他学会了如何去过上一种久违的正常生活,虽然这样的生活看起来一点都不正常。作为玛蒂尔德的扮演着,十二岁的娜塔丽.波特曼的演技简直可以用神乎其技来形容。很少有人可以像她这样,运用身体语言和面部表情就可以同其他人进行交流,她给这个角色注入了一种鲜活的力量,让玛蒂尔德的人物形象生动了起来。玛蒂尔德和里昂是意外的拼凑在一起的,然而他们却在这样的意外中学会了如何去珍惜生活,珍惜彼此之间的关系。让.雷诺所扮演的里昂永远都在进行着有规律的举动,随时随地都在想着如何去完成他的杀手任务,直到他有了某些值得他去关系的东西后。玛蒂尔德的出现,让他尝到了做父亲的感觉。《杀手李昂》告诉了我什么才是真正的电影。没有过度的特效使用,没有大型的外景拍摄,没有明星云集,我们所看到的,只是那些很可能出现在生活中的细节。波特曼,奥德曼,雷诺以及扮演杀手联系人的但你艾洛告诉我们,没有什么,比演员的演技来得更加重要。当然,喜剧元素、动作元素以及由埃里克.塞拉提供的配乐也为这部电影增色了不少。这部影片令人最深刻的地方,是这个故事的本身。在拿出了基于《王子复仇记》和《罗密欧与朱丽叶》而创作出来的动画剧本《狮子王》和《狮子王:辛巴的荣耀》后,我不敢想像,乐坛的天才少年超级j居然还能写出这样精彩的故事。对于他的脑袋里面装着多少东西,我表示十分的好奇。不管怎么说,《杀手里昂》是一部令人印象深刻的电影。”——《纽约时报》
……
《杀手里昂》首映后的第二天,美国各大娱乐报纸上就刊载了知名影评人对于法国的史蒂芬.斯皮尔伯格登录好莱坞的第一部影片的评论。
总的情况,基本上可以用一个词来形容,那就是,好评如潮。
当然,除了《杀手里昂》和吕克.贝松外,牵手娜塔丽.波特曼的超级j成了各大小报的追逐对象。