《怒火·重案》属于合拍片…
合拍片里的女性角色一直很尴尬！
要么纯花瓶，要么纯道具…
一般以苦情戏为主，剧情设置：等老公回家；
没办法，这几年香港电影基本都是警匪片！
警匪片嘛，以突出男性为主，阳刚之气是电影的内核，女性角色自然就会过得苦一点。
《证人》、《逃出生天》、《风暴》、《扫毒》，尤其是《寒战》，马伊琍苦等只顾工作查案的郭富城回家，好不容易见到丈夫，却只能问一句“要不要我下面给你吃”…
四旦双冰混出名堂后，不再执着于合拍片打酱油，然后，各色女演员粉墨登场。
金巧巧、姚晨、苗圃、马伊利、佟亚丽…
差不多的角色，差不多的底色，哭着喊着“常回家看看”，男主角们却学起了大禹，三过家门而不入，最终没给故事换来美满的结局…
《怒火·重案》里的秦岚角色分量其实也差不多…出镜时间不超过3分钟…
依然是苦情戏为主——成为男主的老婆，然后被反派绑架，以此凸显男主爱家爱妻又勇敢，纯道具人一个。
也就《拆弹专家2》稍微好点，但妮妮演的不行，咋一看英姿飒爽果敢担当，细一分析，演的真差劲，毫无情绪起伏…表情、语调都没变化。
“《怒火·重案》是典型的双雄戏，我演的虽然是反派，但角色充满魅力…是一个复仇者形象…”
沈良大概说了一下邱刚敖的形象——原是警察，后入狱黑化成了犯罪分子。
“陈木胜导演你们应该都了解，这位拍电影特擅长塑造反派！”
郭凡点头：“对，他很喜欢在自己的作品里探讨制度问题，大奸大恶之人通常都是体制内人士，而所谓的反派通常都有着逼不得已的原因走向歧途，对公权力的警惕，对所谓权威的嘲讽和奚落，贯穿在他几十年的电影作品里。”
沈良很赞同：“邱刚敖只是尽心尽力的去无条件服从上司的命令，然后背了锅！”
“他有女朋友嘛？”
“…有是有，但他出狱第一件事就是杀了自己的女朋友！”
“啊？这么残忍？”
“他们在监狱待了五年，同监狱的多是他们曾经抓进去的罪犯，不难想象他们在监狱里经过了怎样的炼狱经历…”
“感觉你很期待？”
“我当然期待，”沈良立刻道：“跟甄子旦对打诶，我等习武之人，碰到一个有分量的对手，可以肆意施展拳脚，很难的！”
“你是习武之人？”
“我怎么不是，不夸张的讲，你们几個加在一起，都打不过我！”
陆洋：“你喜欢动作片啊…早知道《绣春刀》找伱好了！”
“现在也不晚啊…对了，我前段时间看了一部漫画叫《镖人》…”
“镖人？”
“嗯，你可以看看…”顿了顿，沈良接着道：“我已经买下了改编权，还没有着手准备，你要是感兴趣，可以先试试！”
“故事很复杂吗？”
“故事不复杂…也挺复杂的，你看看就知道了…”
……
《镖人》是典型的POV(Point of View)叙述手法，这种手法灵活性很强，对作者要求很高。
POV模式，说白了就是你拍一个片子，在每个角色身上都架一个摄像机，创作者就是操纵机器的人，可以随意切换镜头，自由选取素材最丰厚的角度。厉害的创作者，往往会同时创作出多个极具魅力的人物。
《权力的游戏》就是很典型的POV模式！
这样同样会有一个问题，如果没有一两个核心人物来推动，而是仅仅靠事件推动，剧情就会陷入细节和延展的汪洋大海之中，变成一盘散沙。
按照电影的体量，挺难改的！
因为电影肯定是主角视角，POV模式，不太可能改编成电影。
即便改编了，也不太可能遵循原漫画…
《镖人》看第一卷，刀客，客栈，土匪，西北边陲小城，诸多元素依次呈现，脑子里第一时间浮现的便是徐克导演的《新龙门客栈》，随着剧情的推进，各式各样的人物依次登场，庞大的世界观也慢慢展露在读者面前，逐渐揭开了一部史诗级故事的大幕，瞬间由《龙门客栈》演变成为了《隋唐演义》。