( )怎么玩儿时空顺序打乱？这其实也很简单，咱先按照正常顺序写，写完了之后再把章节什么的打乱不就完了么？这样通过顺序的打乱，让读者或者观众看到故事的时候，实际上就是从故事中间才看到的。这样一来就没有了前情提要，就没有了各种人物性格以及背景的介绍，直接就突然把读者和观众给扔到了一个故事的中间段。这样一来读者和观众就很迷茫，他们会想着这是第一集么？是啊，没错啊，可是为什么突然就这样了？然后他们就觉得很奇怪，就想要弄懂这么一个故事到底在讲什么！这就像是一个人听到别人讲故事，但是却是从半路开始听的，只听了一星半点当然对前后情节都不知道，当然就会觉得很好奇！
没错，这就跟人都喜欢听八卦一样，实际上人都是有点好奇心害死猫的倾向的。如果说老老实实的从头开始讲一个故事呢，可能有人还挑三拣四的还不爱听，但是如果从中间开始讲呢，那这么一个人就很容易感兴趣了！有时候人就是这么作贱的一个存在。甚至有时候人看电视剧的时候突然中断了几集，但是之后看着上下文情节进展却能**不离十的把这么一个缺失的故事给补完回来，不得不说人类的想象力是很足的。所以充分利用了人类的想象力，来写这么一本书的话，会非常有意思吧？
当然了，这都是闻迅找的理由，实际上他就是想这么玩儿一下。或者说的更文艺一点更真实一点的话。他就是想让自己爽一下。就是想学一下昆丁塔伦蒂诺！这么一个轻小说之类的玩意儿怎么就跟昆丁塔伦蒂诺这么一个电影鬼才有关系了呢？因为这就是有点借鉴了昆丁塔伦蒂诺在《危险关系》这么一部影片里面玩儿过的花活！在《危险关系》中内导演将一个简单的故事分成三部份。再打乱次序播出，制成一种很特别的效果。其实《危险关系》这么一部电影，相较于他的其他作品来说较不知名，同时不少人也在评论当中提到这部电影“不够昆汀”，理由是cult味不够浓重，暴力血腥色情对白都不够爽快。这或许是因为这是唯一一部故事来源取自于他人的电影，且昆汀处理的非常收敛，所以才招致上述评价。但是。依然可以看到昆汀娴熟的场景拆解能力和对于人物的颠覆，并且能够看到他对这个故事的推陈出新。
怎么推陈出新？首先来说就是昆汀对于颠覆和不落俗套的追求毋庸赘言。在《危险关系》这部警匪片中，昆汀的颠覆标签体现在：观众可以看到《危险关系》的人物关系基本上和传统意义上的警匪片差别很大。在这里，白人受黑人控制，男人受女人控制，警察受匪徒控制，强者受弱者控制。尽管种族主义和女性问题在上世纪后期已经得到逐渐改善，但上述三者的关系全然颠覆的电影还是只能在昆丁电影中得以一见。此为颠覆一。
与好莱坞的大部分警匪片不同，《危险关系》并没有枪战、动作、追车、壮汉等显性而俗套的暴力元素。同时，这又是一部高智商的犯罪电影。但他也没有把重点放在科技的玩弄，而是将焦点集中在主人公对于人物关系的控制和把握上。一方面。片中人物的相互信任充满了危机感，主角稍有判断错误就会前功尽弃；另一方面，其中的人物关系给观众又形成一个悬念。正因如此，我认为这部电影的最优译名应该是港人转译的《危险关系》，更为精确切更容易吸引观众。因此，昆汀精心设计的重点就在于，把影片的紧张气氛集中于微妙的人物关系，让观众看到的是令人窒息的心理较量。可以认为这是一种“静暴力”，许多危机剑拔弩张、一触即发，确确实实呈现出一种“危险关系”。
综上所述，我们可以得出，一方面，昆汀颠覆了警匪片的人物设定定势；另一方面，他抛弃了许多警匪电影惯用的惊险、动作、破案等套路和模式。而是把影片的核心放在了人物关系之间的博弈较量当中。这就是昆汀对于颠覆模式的追求吧。除了颠覆之外，还有解构这么一个词儿又是一个昆迷必谈的一个标签。解构这个词挺玄乎，似乎很多解释上都倾向于把它和后现代主义放在一起解读。但是，在这部电影中，其实可以更倾向与用“拆解”来分析故事，例如其中的“换包”桥段。该桥段无疑是这部影片中最精彩的部分，同时也是观众解开迷题的重要片段。显然这是昆汀对小说原有叙述方式的一个创新，昆导用一种全知型的角度分别以三个不同的视角来演绎这个场景，下面将从三个方面来分析昆汀拆解的艺术效果：
比如说正常的线性顺序应该是三个人按照时间顺序平行剪辑，杰克进门，路易斯和梅边争吵边进商场，麦克斯进场；杰克试衣服，路易斯和梅站毕，麦克斯站毕；杰克进入试衣间，梅跟上，与杰克交谈；路易斯和麦克斯照面；梅交换完毕，拎包和路易斯走；杰克走出店面，梅和路易斯出门；麦克斯进屋拿包，杰克出去与警察会和，梅和路易斯找车撤退。。。。。。这样频繁的转换人物就会使观众的注意力被吸引到换包的动作上，而不是人物之间的微妙关系。更重要的是，这个换包的悬念还没到一半就被观众看破了，难免对观众造成期待受挫。这段剧情的拆解之后的视角顺序是——杰克——梅&路易斯——麦克斯。把这三段**开来之后，直接使得每个方面的剧情开展更为干净利落，于是有了这样的效果：每组人物单独描绘后会更加立体，观众也会更容易的将注意力集中在他们在换包过程中各自利益心态；由于不是一开始就把人物都平行铺开，而是单个描述。人物之间的“危险关系”更加模糊。这就实现了片名想给观众的感觉——危险关系。进一步的。故事的悬念感也加深。反过来，如果照正常的叙事顺序来，那么这段突出的就应该是“换包”这个复杂的过程和动作，而不是人物之间的较量关系。
当然了，话说回来，闻迅在喜欢昆丁塔伦蒂诺，他也不至于在这么一个注定要改编成动画片的小说里面，太过于模仿昆丁塔伦蒂诺。他不至于在这么一个轻度的面对青少年的小说里面玩儿的太过于文艺。毕竟说实在的他也不是一个太文艺的人。虽然在这么一个世界上，他是以文艺著称的，可是别忘了他的文艺来的地方可都是他的梦境，而不是他真的文艺！所以他对于玩儿的太文艺的东西吧，并没有太多的兴趣。并不至于说像是很多文艺青年一样，玩儿的别人看不懂了他们才开心。闻迅相对来说，还是希望大家能够看懂他的东西，只不过他想玩儿一点小花招而已！
在这么一个情况之下，他写这么一个小说呢，可能相对来说就是把十几章的内容给打乱了。比如说按照……“2，3。5，10，13，14，4，7，6，8，1，12，11，9”这样的顺序展现给读者，怎么样？为什么要这么弄呢？可以认为苏美子也就是主角，就是这么一个世界的神，只不过她自己不知道而已。然后当她觉得世界有点无聊的时候，通过脑内的各种乱象，就导致了世界发生了变动，就让故事变得稀奇古怪就变得顺序错乱！可以说这么一个故事就是苏美子精神世界或者干脆说是她在无聊的日常上学过程中对于自己期望的世界的这么一种脑内的幻想！
没错，谁说表面上故事是一个中学生和她班级里面同学各种胡乱来的故事，就不能让这么一整个故事都是主角脑中的想象呢？也许这些除了主角以外的人物是真实存在的，但是主角在日常的生活中觉得太过于无聊，于是就幻想着自己的同桌以及同班同学是什么外星人之类的，然后她还幻想自己不知道，于是在幻想的世界中，跟自己的同班同学们胡乱一通闹。这样难道不行么？其实是行的！也许出版社什么的看到了这么一个玩儿法之后，那会头疼的睡不着觉，会觉得销量肯定要被坑了，会觉得到时候做成了动画片肯定亏本。
但是谁让咱闻迅就是牛呢？谁让角川书店就是要巴结着贾鸿渐呢？谁让大家彼此之间就是有一个对赌协议呢？在眼前，闻迅和家人的生活是比较困苦的，在这么一个情况下闻迅是根本没有时间和经历来胡搞的。不允许啊！穷人的孩子早当家，他年纪轻轻就要为一家人的生计而考虑了。哪儿有时间和空间给他孩子气的玩耍一下？可是现在就不一样了，现在他闻迅出名了，他有钱了，他终于可以按照自己的性子来过日子了。在这么一个情况下，他小小的任性一下，玩儿一下，这又怎么了？难道犯法了么？难道就道德败坏了么？人家角川书店的人都没说闻迅过分呢，别人还管的了他了？当然了，实际上角川书店也根本不知道闻迅准备这么写。估计他们要是知道了的话，也得各种阻止闻迅吧？
很快，这闻迅就写了起来。不得不说，这种充满了孩子气的，让主角和各种朋友们一同乱弄，那情节写起来真是很快。因为正好对上了闻迅的胃口了，可以让他各种“为所欲为”所以真是有点下笔如有神的感觉啊！大概一周的功夫，闻迅就把14章的稿子基本上都完成了。当然这是初稿，但是哪怕是初稿这速度也相当的快了，等于一天写两章啊！而且一章是要让动画片至少拍30分钟的东西啊！这速度不管是中国还是日本，那可能都没有作家能比的！当然了，这么一个初稿写完了之后，不可能直接就给角川书店。接下来还要修改，还要各种整改，而且再说了，这不是还是用汉字写的么？咱不是还要翻译成日语么？
所以实际上当闻迅把这么一份完全弄好的原稿交给了角川书店的时候，那实际上都已经是一个月之后的事儿了。当他通知了角川书店的人过来拿稿子之后，负责给他跑腿的角川书店的中村先生，那是屁颠屁颠的就过来了啊，然后各种鞠躬各种道谢的就看也不看的把稿子拿走了。现在看着中村那还挺开心的，觉得闻迅简直就像是劳模一样，还各种说闻迅辛苦了。可是他估计根本就没想到过这么一个稿子里面到底写的是一些什么东西把？真不知道到时候稿子拿回了角川书店了，那么一帮高层看到了闻迅写的东西之后，他们的表情会变成怎么样！
闻迅是很想亲眼看这么一些人的表情的，可是没办法。不过在稿子拿过去了半天之后，明明都已经到了下班时间了，中村却急急忙忙的打电话过来了，“闻先生，你交给我的稿子，是不是章节装订的时候顺序弄错了？”当时中村问这么一个话的时候，谁都能听出来电话那头他的期待！谁都能听出来他万分的想听到闻迅说一句“是”。可惜，真没有装订错！于是此时闻迅那就风轻云淡的说了一句话——“没错，没有弄错，就是这么一个顺序，我这次写书不准备按照正常的顺序来，我就是要扎入很多无关的内容，就是要把整个叙事节奏打乱！”
他说了这话之后，电话那头半晌都没有声音传过来，不知道是中村听的傻了，还是电话线坏了什么的！而感受着电话里面的这么一种惊讶和不解，闻迅那真是笑的要多开心有多开心！
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