( )在这总编辑看来，闻迅这简直就是……太疯了！这是要闹那样？这是要连读者在书的故事以外的情绪也要控制？这会不会太过了？要知道一般好的作家能做到的最多也就是在书的故事里面控制读者的情绪，最多就是在让读者看书的时候务必的投入进故事，也就是俗称入戏。这么一个时候心随着人物的走向和情节的动向而动，在看完了小说之后，能够感觉到怅然若失什么的，这就已经挺不错得了。毕竟世界上还有大把大把出小说的人，是让人看完了没啥感觉的！就像是日本专门针对青少年的轻小说这么一个类别来说，每年出的新书有2000本之多，但是其中能够给人留下深刻印象，能够火起来的，不过是20本而已！
而闻迅的这么几部小说实际上都是可以归结到轻小说类别里面去的，他的《钢之炼金术师》能够红火，那已经是相当不容易的事儿了！而现在还想在《苏美子的忧郁》上面玩儿这么一个花活儿，还要能够热卖，这可真不是简简单单的尝试就可以做到的！要知道什么叫轻小说？从某些方面来说世界上人生活着的空间叫做三次元，动画、电影等平面媒体叫做二次元，而文字构成的世界则属于一次元；那么轻小说则是介于一次元和二次元之间的“一点五次元”。这当然只是个比喻，但也从侧面说明了轻小说既不能划归于动画，又相对**于传统。
为什么说轻小说又相对**于传统，为什么又说是1.5次元呢？主要就是因为日本这么一个国家已经很深入的被漫画和动画影响了。所以轻小说这么一种针对青少年的文体。那本身就大幅度的向动画和漫画靠拢。一方面来说。他们的写作语言大量使用口语。而相对较少使用书面语，同时各种情节浅显，说白了就是故意写的简单来给青少年们看的。同时为了符合青少年们的喜好，为了让经常看各种漫画的青少年们喜欢，这轻小说里面也加入了很多传统正统不可能加入的各种奇幻、超现实的设定。从某些方面来说，传统根本就不待见轻小说这么一个专门贴近青少年市场的玩意儿！
其题材包罗万象，有青春、校园、恋爱、奇幻、科幻、神秘、恐怖、历史、推理等，其中也有部分作品是自电玩、动画、漫画改编。故事题材多样，无法以单一风格来涵盖。所以这轻小说说白了就是以特定故事描绘手法所包装的小说，其手法的特色在于提高故事传递给读者的效率。其以十多岁的作为中学生的少男少女，以及动漫爱好者为主要读者群，多使用动漫风格绘图作为插画的这么一种文体。什么叫做提高故事传递给读者的效率？要知道传统牛就牛在可钻言性。可能一句话在不同年龄段的人看来，那就有不同的效果。可能十几岁的人只看表面说了什么，而三十几岁四十几岁的人可能就关注这么一个角色说这话时候的心境以及为什么说这话。两者之间的感悟可能是完全不同的！
而轻小说所谓的要提高传输效率，这是说好听的，说不好听的那就是写的简单，就是没什么好研究的。就是让角色说啥就是在想啥，就是让读者一目十行的看下去。照样看得懂看的明白！在这么一个情况下，闻迅的小说突然要搞什么操作，说是要通过操作来提高小说的销量，这样真的能行？“闻先生，不如再考虑考虑？这么一个点子实在有点稍微……”这总编辑还是按照日本人的习惯尽量说的比较**委婉。可是谁知道这么一个时候的闻迅不知道是没听懂人家背后的那种不情不愿还是听懂了也要一意孤行，反正他就是直接说道：“不用考虑了，咱们合同上面写了你们要帮我出版这么一本书，然后这么一本书我就要这么出。如果你们不看好我写的东西，那就少印点，少发行一点，但是出肯定就要这么出，我不接受任何错字错词以及标点符号以外的修改，明白了么？”
一听贾鸿渐这说法，当时那总编辑直接就说不出来话了好么！日本这边那因为是一个岛国，国家范围有限，而且火山地震台风等等地质灾害比较多，所以这么一个岛上的居民那早已经就被他们的环境给塑造成了一种民族性格了——为了在频繁的地质灾害下能够活下去，这每个人都要变成蚂蚁一样的集体生物，要非常跟别人保持一致，不能够个性充足的胡乱来，因为在以前那种生产力低下的环境里面，哪怕每个人都变成集体的螺丝钉，灾害来的时候还要死不少人呢，如果大家都散开自由自在了，这么一个种群不是都要毁了？
同时，因为在集体里面要和别人保持一致，外加国土狭小，这就导致了他们的国民那就很难跟别人撕破脸，他们说话就要非常的“**”非常的模棱两可！要用比中国人更加委婉的方式来表达自己的不满，因为只有这样大家彼此才能尽量长久的合作在一起！比如说中国人和中国人做生意的话，那么如果一家提供的产品性能什么的另外一家不满意，但是又不能直接拒绝，要委婉一点的话，那就是找各种客观理由来婉拒。也就是说中国人的委婉，那还是要拒绝，只是尽量的让对方感觉到不是因为他们的原因才导致被拒绝的。就像是男生向女生表白，女生都会说男生是个好人，只是两个人不合适。什么不合适？其实就是女生没看上男生，觉得男的配不上她呗！但是这么直接说得话太伤人了，那委婉点就是说好人说大家不合适的来拒绝。
但是在日本呢，那就不一样了，同样是中国人和日本人来做生意的话。中国人比如提供的产品性能什么的日本厂商不满意。但是不满意人家不会说出来“不满意”这么三个字！甚至也不会找各种委婉的理由。日本人选择的做法那就是非常给中国人面子的说产品好啊技术好啊，然后让中国人觉得生意要成了，这日本人说回去考虑考虑什么的。结果回去了之后，再也就没有下文了！这可能还让中国厂商觉得奇怪呢，觉得之前不是看了咱的产品说挺好的么，怎么回去突然就没下文了？这是被人截胡了还是怎么着？可是真没有截胡，实际上就是日本人的委婉比中国人的委婉更加的委婉，人家不愿意看不上的时候当面连不合适这种话都不会说。就会说这么一个东西真好真好，可是要考虑，但是一考虑就没结果了，因为人家根本就不想要！
所以在日本这么一个国度里面，那很少会产生闻迅这么一种直接的人，很少有人会把自己的意见表达的那么强硬的！同样也很少有人会无视别人说出来“**”的话的。一般来说，这么一个总编辑对记者说出来了什么：“稍微有点……”之类的话之后，这作者如果是日本人的话，那绝对就会知道对方不乐意了，那接下来要么就妥协要么就跑过去来一个下跪之类的求对方通融。然后这总编辑呢看到作者跑过来下跪拜托了。那还会说：“你这样做的话会让我们很困扰啊……”这样的“困扰”那就是日本相当“直接”的拒绝了！因为按照日本人的天性来说，人是绝对不能给其他人带来麻烦的！因为一个人如果给其他人带来麻烦。那他就是拖集体的后腿，那在以前古代的时候搞不好会连累整个集体一起死掉的！
但是对于闻迅来说，他才不管这些呢！他是中国人，可不是什么日本人，他用管日本人怎么想？他用管日本人是怎么一个习惯？再说了这事儿本来就是合同上面写着的了，怎么着？好像是闻迅求着角川书店出版他这本书似的，有本事角川书店别给他出啊！不出书就等着赔给闻迅钱呗！看是违约金高还是发行这么一个书来的亏损高啊？当然是违约金高了！所以闻迅才有恃无恐啊！而且再说了，他都已经给人家脸了。本来就是合同里面规定了要给他出书的，本来就是一个他可以任性玩儿的机会。他想怎么写那是他的事儿，咱想尝试一下玩儿玩儿，怎么就不行了？退一万步来说就算他写的故意让人亏，哪怕这么做有点不地道，但是这是合同规定的，怎么滴？而且之前他的《钢之炼金术师》那还一路在供给角川书店赚钱呢！他能给角川书店赚大钱，这边稍微玩儿一下，稍微亏点怎么就不行了？
而在闻迅这么强力的一个要求之下，那总编辑也没有办法，最后只能是捏着鼻子忍了下来了，最后也就只能给闻迅发行这么一套书。而且因为现在大家都是在一条船上，大家都是一根绳上的蚂蚱，既然肯定要出，那么就得想方设法的不亏钱。而要不亏钱，那只能是看看闻迅之前说的办法有没有用呗！不然还能怎么样？现在纯粹就是把死马当活马医，希望能有一个好结果！这角川书店的人很快就按照闻迅的设计开始进行所谓的病毒营销的准备了。怎么进行病毒营销的准备呢？一般来说传统的营销方法，那都是讲究一种信息的两极扩散，或者说的更像是“人话”一点，那就是要找一个有影响力的人，然后让这么一个有影响力的人把信息传播出去。因为传统理论中一直认为人类比较容易相信长者等等有影响力的人说的话！这其实也就是找明星来代言来做广告的一个基础。
但是在经过了这么多年的广告轰炸之后，实际上老百姓那也会有一种广告抗体出来。广告说的再好其实也不一定就能多有用，因为大家都知道广告里面的明星说的话，那都是因为受了钱才说的这些话！哪儿有什么明星是真的把产品用过了很多之后真心真意的来帮忙推广的？这背后有经济利益在，所以当然就不能信了！而相对来说现代的老百姓或者说潜在消费者，相对于别人或者说普通人说的话，那是没有什么抵抗力的！因为在大家的认知里面，做广告是不会找普通人来做广告的！而且能够吸引普通人来帮忙传播的这么一个信息，肯定真的是吸引人的信息，这普通人来传播，当然就代表着被传播人本身也很容易感兴趣！
就像是狗咬人不是新闻，人咬狗是新闻一样。要是有了一个人咬狗的新闻，那老百姓不是口口相传的说这事儿啊？结果一说这事儿，那不就等于帮着传播这么一个消息了么？而从亲戚朋友那边听到了这么一个消息的人，会认为亲戚朋友是免费的帮这么一个新闻在传播么？他们只是会很惊讶然后很好奇的就要听亲戚朋友说这么一个事儿！这么一个兴趣，那就是病毒营销的关键，而人咬狗这么一个事儿绝对的稀奇古怪，日常生活里面看不到，是违反常理的，所以这才会让大家都觉得感兴趣，都会觉得好奇！这就是所谓的病毒了，这就是病毒营销里面的原爆点！
只要找好了这么一个点了，那么很容易就驱动了潜在消费者口口相传的主动帮咱们传播咱们想要他们传播的信息。而这么一个信息传播开了之后，那就变成了一个不是广告的广告，在没怎么花钱的情况下，就能够把要广而告之的信息给传播的到处都是！而闻迅这次，就要这么做！在他的指点之下，这角川书店的人很快就准备了起来。很多角川书店的员工们，那都是一个个的在日本这边网上动漫爱好者的聚集地网站里面潜伏了下来，先熟悉环境，先让自己的号看起来不是那么的新，先混熟先弄的变成熟面孔了，这接下来才好营销啊！
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