如此一来，两个人能够谈论的话题自然就更多了。
制片人和制片人谈话，说的自然是公司的事情，导演和导演说话，谈论的自然应该是电影。
而李迈最近在北美上映的电影三国大战，谈论的自然比较多。
固然，李迈和斯皮尔伯格的导演风格非常不同，比如说，斯皮尔伯格的电影中，常常有着非常浓厚的童趣和同情心，而李迈，电影总是显得非常正经。
就像是他拍摄的第一部电影爱情呼叫转移，明明是一部喜剧片，但是他这个导演在喜剧方面起到的作用，恐怕还没有身为演员的徐争多。
应该说，这是很多华夏导演的通病了，也许是因为过于浓重的文化底蕴，导致了华夏人在骨子里，有一种异常的低调保守。
这种保守，导致所有华夏人，在做正经事的时候，很少会想着搞笑和童心这个方向办事。
动画电影和动画片在华夏的颓势，与这种浓厚的文化底蕴是离不开的。
不过，浓厚文化带来的，自然不可能仅仅是劣势，如果不是那种浓厚的精神底蕴，李迈是不可能拍出三国大战这种电影的。
而反观斯皮尔伯格的拯救大兵瑞恩，有些地方就显得太过辛辣，一部本应该成为二战片旷世之作的电影，险些拍成了主旋律电影。
这并不是说主旋律电影不好，只是，主旋律电影，在受众上有着天生的劣势，一个导演也不应该站在民族的角度拍摄战争片。
的确，拯救大兵瑞恩做到了以战争片的身份突出反战的主题，但是电影中那种若有若无的主旋律气味，让李迈当时在看的时候，总有种如鲠在喉的感觉。
李迈在谈论电影的时候，也提出了这个问题，而关于这个问题，斯皮尔伯格的回答是，“电影是没有国界的，但是电影人有。”
对于这个回答，李迈很想反驳，但是看到斯皮尔伯格严肃的面容，还是没有多说什么。
就算他认为一个导演应该做到以第三者的视角拍摄电影，但是如果真的要让他拍摄抗日之类的电影，他恐怕也很难做到公正。UU看书（ｈｔｔｐ：/／ｗｗｗ．ｕｕｋａｎｓhｕ．cｏｍ）
战争就是这种东西，你在听别人讲述的时候，还能够带着满不在乎的心思，但是当你亲自接触这些事情的时候，便很难不带有自己的情绪了。
所以对于这个问题，李迈并没有和斯皮尔伯格详谈。
李迈和斯皮尔伯格的谈话，堪称从电影的东面扯到了电影的西方，其中牵扯到了各种各样的观点。
能造成这种针锋相对的情况，便在于两者精通的电影涵盖各种类型！
这么多年的执导经历中，斯皮尔伯格拍摄过各种各样的电影，战争片和科幻片不说，去年上映的猫鼠游戏甚至是犯罪类型、讲骗子的电影。
说实话，李迈拍摄的电影，加上电视剧，种类同样很多，神探狄仁杰是推理悬疑，十八岁的青春校园，爱情呼叫转移是爱情搞笑类型，叶问是功夫片，画皮是魔幻片，三国大战是战争电影……
能够在谈论这些的时候毫不露怯，已经是李迈的极限了，而反观斯皮尔伯格，却是一脸的轻松。
只有在谈到都市和爱情这个类型的时候，李迈才能够占到一点上风……
话说这两个也不是李迈的强项啊！
但是看看对面斯皮尔伯格似有所悟的样子就能清楚，这位大导演对于这些的了解，还不如李迈这个小子！
李迈也不禁感叹——大导演，也有大导演的一般啊……
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