可惜，这一次欧文-威尔逊有那么点重视。
外加喜剧演多了，整个人的心理压力很大。
强颜欢笑是做公众人物的必备技能，但演喜剧的，真的是奉献自己来取悦别人。
你想想看，喜剧角色吗，不是憨憨，就是脑回路单一，总是或刻意或顺着剧情以角色的倒霉、不顺达到某种喜剧效果。
这类角色演多了，还要被影评人追着说没演技，评个金酸梅啥的，除了能多赚点片酬，涨点名气，能图啥。
现在名气有了，也不怎么缺钱了，自然就更容易钻牛角尖。
这也是为什么成名之后的喜剧演员或多或少都会出现心理问题，最常发生的就是莫名的情绪低落、郁闷。
抑郁，转瞬即至。
原时空里，2004年之后开始淡出公众视野的欧文-威尔逊便在与女友分手后，没多久，就以割腕、服药过量差点死亡上了新闻。
要不是他家人、朋友发现的及时，后果......
萤火虫影业新的电影项目，很快便进入了拍摄阶段。
预计7000到7500万美金的成本，也注定是个投资颇高的项目。
而因为制作方和导演的改变，主创阵容自然也跟着换了一批。
如果说原版那个是打上福克斯印记的产物，那么现如今这版说是打上《拜见岳父大人》印记也很恰当。
萤火虫除了提供资金和剧本思路，其他的都是杰伊-罗杰和本-斯蒂勒这两位在统筹。
看看演员名单，欧文-威尔逊、本-金斯利、泰瑞-波罗、托马斯-麦卡锡......
超过7成都是跟杰伊-罗杰合作过的演员，剩下一些小配角才直接让经纪公司筛选进入。
这一套班底，名气和号召力都不缺，那么自然也不便宜。
除了本-斯蒂勒拿到一千万美金，欧文戏份少许多，只有320万，其他林林总总加起来，光演员这一块，就花出去2200万，大约占到了项目总额的十分之三。
当然，这戏拍起来其实不算复杂，外景地也早就选中了英国的一处博物馆。
之所以剧组去英国拍，为的便是英国政府对影视行业的退税政策。
像《侠影之谜》也是这种途径的产物。
因为英国政府规定，只要某个影视项目中有超过3成以上的英国行业人员加入并有一半以上的拍摄放在英国境内，以工会评判，对项目估值退以百分之20到30不等的税收。
当然，影视拍摄本就能带动服务产业和旅游业，倒也说不上谁更占便宜。
对这一块，好莱坞一向研究的很透彻。
这也是为什么影视拍摄老喜欢选择英国、澳大利亚、新西兰等地的缘故，因为这几个国家都有类似的能减少项目投入的政策，对制片厂来说，能省点钱何乐而不为。
需要比较的，不过是哪里更方便，更有利于项目制作罢了。
当然，如果是小成本题材，就没必要天南地北到处跑了，省不下，机票钱可能都抵不了。
另外，就是数字领域负责的特效工作了。
经过这些日子，来自萤火虫的资金扶持和业务扶持，数字领域比前世卡梅隆退出后凄凄惨惨的状况不知好上多少。
眼下，这家特效公司有5个项目组各自负责推进新技术的深入研发，重点便是动作捕捉和背景渲染这两方面。
前段时间，莱曼还去看过，虽然肯定没有维塔数码研发的那套拍摄系统牛逼，但与工业光魔比起来，还是能过个几招。
或者说，工业光魔的那套技术强在对环境的适应性，哪怕不搭建专业的摄影棚，也能在室外作业，不受强光、噪音等环境因素影响；
而数字领域则对大场面和渲染这一块心得颇多，拿《斯巴达》里面的战争戏份来举例的话，想达到扎克-施耐德要的那种油画般浓厚的色彩效果以及慢镜头下的动作写实场面，数字领域接手起来起码能比工业光魔的花销省个两成，人力投入还更少些。
像是此时，他们一边负责《斯巴达》的特效，一边接手《博物馆惊奇夜》，根本不存在什么人手不足的情况......