速度跟新}“凡是学过写剧本的都应该知道三段式都应该晓得一个故事应该是直线展从aBcde……一直推进到z的而你改编的这个剧本既没有明确的三段式而且故事进展乱七八糟完全违反了剧本创作最基本最基本的规律你到底懂不懂写剧本的？”王易质问道。
丁昆眉毛一扬刚想反唇相讥。这时一旁的王大胖拍了拍丁昆的大腿道：“阿昆三段式是什么东西？”
丁昆一怔望了王大胖一眼王大胖一脸很小白地道：“阿昆我真的不懂什么叫三段式王先生既然怀疑你不懂什么是三段式那你就说出来给大家听听到底什么是三段论一方面好让我学点东西另一方面也解答了王先生提出的疑问。”
王大胖之所以这样故意搅拌一来他确实不懂什么叫三段式二来他晓得丁昆读书不多修养不高王易这话隐隐有质疑丁昆专业水准的味道王大胖怕丁昆会因此而冲冠一怒说出什么难听的脏话来因此趁机提出问题转移视线希望能平息丁昆的怒火以免两人起冲突。
“好吧。”想到面前提问的毕竟是自己的老板丁昆勉强忍住心中的怒火撇了撇嘴颇带不屑地道：“所谓三段式是人们千百年来对戏剧、电影等体裁其叙事模式的一种总结。早在两千多年以前亚里士多德就提出戏剧的结构必须分为头、中、尾这样的三段式。后来的黑格尔又进一步把冲突引入到三段式里头认为故事的三段式都与冲突有关。最后剧作家兼制片人悉德-菲尔德在他那部被好莱坞编剧奉为金科玉律的《电影剧本写作基础》里对前人的理论与好莱坞成功的电影作出了系统性的理论总结——”
丁昆顿了顿挑衅似地看了王易一眼又接着道：“悉德-菲尔德认为一部电影必须围绕着一个贯穿冲突展开情节；它的结构应该是由三幕：开端中段结尾组成开端就是建置冲突；中段就是展开冲突让冲突的双方进行多个回合的较量这些较量要一次比一次激烈直到推向最后的高氵朝在高氵朝部分展开全剧的最后一次决定鹿死谁手、谁胜谁负的总较量；结尾就是结局也就是向观众交待冲突的最终结果即主角最终的命运究竟是怎样的他们是死了还是活了。”
见王大胖还是一副迷迷糊糊似懂非懂的样子丁昆又举例解释道：“比如说那部十分成功的卖座动作电影《生死时》就是非常标准的三幕式结构。电影的第一幕是退休警官培恩杀死巡逻的警察在电梯中安置炸弹并以电梯中的十三名人质为要求勒索一百万的赎金。洛杉矶特警奉命赶来其中的两人——杰克和夏利机智勇敢地排除了炸弹并在千钧一之际救出了全部人质；这一部分是电影的第一幕它叙述了杰克与培恩的恩怨由来属于冲突的建置部分。而第二幕则是故事的主体也是电影名字的由来：坏人培恩展开报复把一个定时炸弹安放在一辆满载乘客的巴士上再打电话告诉杰克而勇敢的杰克在得知这一事后马上驾车向那辆巴士追去经过重重障碍斗智斗力杰克才把巴士上的乘客救下来这一幕就是电影冲突的对抗部分。第三幕则是杰克与培恩在地下列车上进行一场生死搏斗最终杀死培恩救出了女主角这就是故事的结局部分。”
经过丁昆这一番具体的解说王大胖这才恍然大悟道：“你的意思是说剧本创作就跟我以前在课堂上老师教我们写议论文是一个道理就是要遵循提出问题——分析问题——解决问题这三个步骤去写。”
“虽然这个比喻有点不伦不类”丁昆犹豫了一下“但道理上是差不多的。”
“什么不伦不类我看小胖的话才一语道出了三段式的精粹。”王易突然插口道“写议论文要按照提出问题——分析问题——解决问题这个模式创作剧本也要遵循建置、对抗、解决这一三幕式的结构为什么两种完全不同的体裁其结构形式居然会如此类似？这是因为人的理解方式是线性的逻辑的一步一步得出来的。这是任何叙事体裁——无论是戏剧、小说、电影等等都必须遵循的规律。”
“你说人的理解方式是线性的逻辑的这我不反对。”丁昆点点头撩拨了一下头上凌乱的头继续道“但是谁规定了一部电影一定只能一条直线展到结束？难道就不能把一条直线斩断成数段再重新排列玩出新的花样？人的理解方式确实是线性的但戏剧创作并不是死板的几何证明它不仅需要线性的易于理解更需要永无止境的创新不断给予观众新鲜的刺激。我觉得你小说中那种老掉牙的叙事方式老套的复仇模式早已经过时了。”