第五百四十八章三件古玩
安妮没有说话，不过她却表现的很坚强，用一块洗的有些发白的手帕轻轻地为母亲擦掉了脸上的泪水。傅清扬敏锐的观察到，安妮借着低头的机会，也用袖子抹了一下眼睛，不过她做的很隐蔽，没有让母亲发现。看到这里，傅清扬已经暗自决定，纵然这几件东西是假的，也要用足以治好安妮母亲病的钱买下来。对他而言，钱现在仅仅就是一个数字而已，如果能用只是概念的钱，帮到更多的人，疑是一件很美好的事情了。
傅清扬从大大的箱子里面先拿出青铜小鼎，这件青铜小鼎的形制压根不对，在鼎身上，加了几个古里古怪的凸起，看上去好像更加复杂了，但是却纯属臆造。要知道，在古代，鼎可是权力的象征，不是想怎么造就怎么造的，这件青铜小鼎加上的几个凸起，显然是画蛇添足了，可以说稍懂青铜器之人，一眼就能看出这是件赝品。而且除了造型不对之外，这件青铜小鼎的包浆也有问题。所谓包浆，是岁月侵蚀，在上面留下的痕迹，这件青铜小鼎看上去也很破旧，但是却是做旧的，上面斑驳的痕迹全是用酸给咬出来的。经常接触古玩的人，一眼就能看出这种不太高明的作假手段。
安妮和母亲都用期待的目光看着傅清扬，可以看的出来，她们两人的心情肯定是忐忑不安的。
傅清扬没有说话，又将那件铜胎掐丝珐琅拿起来。这件铜胎掐丝珐琅是一件掐丝珐琅凫尊，上面写的是清朝乾隆年间制造。这件铜胎掐丝珐琅器通高大约305m。尊为铜胎镀金。凫作卷尾立式，凫身以绿色珐琅釉为地，掐饰羽毛纹，铜镀金双爪，锤錾卷尾，凫背开一圆槽，装连椭圆形尊。尊以浅蓝色珐琅釉为地，饰勾莲纹，两侧中部有太极图。
从形制包浆上来看，这件东西还是很规范的，算是一件典型的乾隆年间珐琅器了。清乾隆时掐丝珐琅的生产基地除清宫内务府造办处珐琅作外，尚有广州、扬州等重要产地，这两地烧制的掐丝珐琅器，一方面受宫廷工艺的影响，按照皇家样款，烧制内廷所需物件；另一方面由于地域差异，又带有明显的地方特色。乾隆时期，扬州曾烧制了天球瓶、桌灯、尊等诸多品种珐琅器贡进内廷。扬州的掐丝珐琅器造型别具一格，珐琅釉色偏冷，喜用绿、蓝色，色彩对比强烈。掐丝线条纤细，技法娴熟，器物造型、色彩以及掐丝技法与内廷风格迥异。这件铜胎掐丝珐琅看上去有扬州的风格，傅清扬测应该不是造办处制造，而是在扬州制造。
不过傅清扬看东西最后总要用灵瞳确定一下，他开启灵瞳，眼中蓝光一闪，顿时发现这件掐丝珐琅凫尊上浮现出深青色宝光。傅清扬这下完全确定了，这确实是一件掐丝珐琅的精品，价值应该七八百万华夏币。发现了这么一件好东西，傅清扬的脸上露出淡淡的微笑，这一下子，安妮和她母亲的困难也就解决了，今后为生计而发愁了。
看到傅清扬脸上的笑容，安妮和她母亲心里稍微松了口气，她们看的出来，傅清扬对这件掐丝珐琅器还是非常喜欢的。傅清扬把掐丝珐琅器放到一边，又将最后的各色油彩大瓶拿起来。
说实话，这件东西傅清扬不认为是真的，虽然暂时还没有看出什么不对，但是他觉得这件各种釉彩大瓶是赝品的可能性很大。傅清扬将各种釉彩大瓶拿在手中，认真端详。
大瓶上的制作非常的精美繁复，用了很多重工艺。傅清扬眼力非凡，大体上能够确定大瓶的尺寸，这件大瓶高约86m，口径27m左右，足径大约33m。
瓶是洗口的，长颈，长圆腹，圈足外撇。颈两侧各置一螭耳。器身自上而下装饰的釉、彩达15层之多。所使用的釉上彩装饰品种有金彩、珐琅彩、粉彩等；釉下彩装饰品种有青花；还有釉上彩与釉下彩相结合的斗彩。所使用的釉有仿哥釉、松石绿釉、窑变釉、粉青釉、霁蓝釉、仿汝釉、仿官釉、酱釉等。主题纹饰在瓶的腹部，为霁蓝釉描金开光粉彩吉祥图案，共12个开光，其中6幅为写实图画，分别为“三阳开泰”、“吉庆有余”、“丹凤朝阳”、“太平有象”、“仙山琼阁”、“博古九鼎”。另6幅为锦地“卍”字、蝙蝠、如意、蟠螭、灵芝、花卉，分别寓意“万”、“福”、“如意”、“辟邪”、“长寿”、“富贵”。瓶内及圈足内施松石绿釉，外底中心署青花篆书“大清乾隆年制”六字三行款。
从烧造工艺上看，青花与仿官釉、仿汝釉、仿哥釉、窑变釉、粉青釉、霁蓝釉等均属高温釉、彩，需先焙烧。而粉彩、珐琅彩、金彩及松石绿釉等均属低温釉彩，需后焙烧。如此复杂的工艺只有在全面掌握各种釉、彩性能的情况下才能顺利完成。
清代乾隆时期历时60年，是封建社会发展的太平盛世。此时，由于乾隆皇帝嗜古成癖，对瓷器情有所钟，再加之督陶官唐英对景德镇御窑厂的苦心经营，一大批身怀绝技的名工巧匠汇集于景德镇，致使御窑厂的瓷器生产论在数量还是质量上都达到前所未有的境界。特别是各种奇巧的制品层出不穷，其工艺技术之高可谓鬼斧神工。这件各种釉彩大瓶，集各种高温、低温釉、彩于一身，实在是一件弥足珍贵的精品。从各方面的因素汇聚起来看，这件各种釉彩大瓶完全属于乾隆时期的风格。可以说，这件瓷器的做工是相当精湛的，丝毫看不出破绽。包浆也是极为自然，丝毫不像人工做旧的。
“难道这竟然是一件真品？”傅清扬内心剧烈的一颤。