震旦国的电视剧出售方法无非就那么三种：一种叫买断；一种叫阶段付款；还有一种叫包档。所谓买断的电视剧自然不是各家电视塔的主打剧，一般都是买来在日间时段垫档用的。这种剧一般是电视台看完试播集之后就一次性掏钱买下。阶段付款剧一般是先买一半的集数，如果收拾好，那么剩下的一半自然会涨价；但如果收视不好，那么剩下一半可能就会降价乃至直接取消。一般来说，只有制作优良的电视剧才会让制作公司和电视台进行这样的类似对赌协议。剩下的包档剧就是制作公司掏钱向电视台买时段，这个时段播任何内容都归制作公司负责，同样的，由收视率带来的广告收益也归制作公司所有。通常没有电视台会接受包档，毕竟电视台要为自己的整体收视率和风格负责。
所以买断剧和阶段付款剧就成了主流，而且这样卖了首轮播映权之后；制作公司还可以向地方电视网或小型有线频道卖二轮、三轮播映权。一般卖了三轮之后，电视剧就会归入片库，然后向专门的电视剧频道开放。很多电视剧频道为了保证自己每天的播出时段，一些老片他们也愿意拿出来再播。不过到了这个时候，播出价格就非常便宜了。
正因为有这样的收费模式，所以制作公司的版权收益还是很划算的。尤其是按照业内规矩，除了导演、编剧和主演可以拿分红之外，其余人员拿的的都是固定薪，所以制作公司内部的利润还是非常高的。根据规则，导演的分红最多是5%；编剧是3%；男女主角可以各拿1%。等于制片公司最少可以拿到利润的九成，因此震旦国的制作公司是层出不穷。
但是混得好的一般只有两种制作公司，一种就是和电视台同属某个传媒集团的制作公司，另一种则是电视台有投资但不控股的嫡系制作公司。因为震旦国法律要求电视台制播分离，为了培养自己的亲信制作公司，往往就是透过这两类方法来掌控制作公司的内容。而除此之外混得比较好的制作公司就只有汪俊的文华影视和戈富鸿的鑫隆制作，此外所谓的独立制作公司都是依附这两大公司的卫星公司罢了。
别看制作公司是内容提供商，似乎了不起。但在这个渠道为王的时代，电视台才是关键。为什么只有那么几家制作公司混得好？那是因为人家渠道建立得早。国内目前的四大电视网，除了公共电视有自己的内容商之外，其余三家都有自己的专属内容商。
比如汪俊就曾经是联视的内容总监，所以文华影视和联视的关系自然是如胶似漆；而戈富鸿曾经是老东视的娱乐事业部的总经理，因此鑫隆制作自然就和现在的东视眉来眼去；而作为鑫隆制作旗下的最大的卫星公司——金牌传播则和东视昔日的小弟弟南视关系暧昧。
既然戈先生和汪先生已经占去了现有的电视网，那么新成立的新亚电视和大都会广播就成了飓风文化不多的选择了。于是孙平将企划案的大纲给两家电视公司寄送了过去，希望能得到回应。不过让孙平意料之外的是，金牌传播此时也在和大都会广播接触。
“黄先生，我一直以为你们和南视合作愉快，怎么会找上我们大都会呢？”虽然上次的收购事件让雷东对雷莉有些失望，但毕竟是自己的女儿，雷东还是保留了雷莉的总裁职位。
只不过为了制衡雷莉，雷东又提拔了三名高级副总裁，分管电视台的新闻、娱乐和体育节目；同时还设立了首席运营官的职位，帮助大都会进行日常运作。虽然雷莉的大部分权力已经被架空，但她毕竟是大都会广播名义上的最大管理者。
所以金牌传播的总经理黄维忠还是和雷莉再谈两家的合作关系。“尤其是你们和鑫隆的关系，让我这边感到有些为难啊。”
黄维忠笑了笑，“雷小姐，我这边明人不说暗话。金牌传播虽然是从鑫隆制作分裂出来的卫星公司，但是我们还是一家独立核算的法人单位。戈先生当年对我有恩，但是这份情也还得差不多了。何况，商业上的事情，我们在商言商。
我们虽然和南视合作愉快，但所有节目的版权却被南极星文化事业公司拿走了。虽然这家公司也有我们公司的股份，可毕竟不是我们公司的独资公司，我们不愿意和无关人士分享我们的知识产权和利益。所以我们和南视的合作是迟早要终止的，故而我必须找一个合适的电视台合作。
雷小姐，想必你也知道老三台已经下令对你们进行内容封杀了。虽然你们也组建了自己的制作公司，可没有资深公司的协助，你觉得你们的收视率会起来么？雷小姐，我需要一个渠道，而您需要一个上游内容供应商。您不觉得我们的合作是天衣无缝的么？”