一部五十万字的书，读起来是要花上好一阵时间的，所以当一系列书评在各大报纸上刊登出来时，十二月份都已经拉开了它的冰雪大门。
没得说，虽然两本书都是挂着同一个名字，剧情大纲也没有本质上的区别，但爱丽丝的这一部《哈利波特与魔法石》，当然和JK-罗琳迎来了千差万别的对待。
那是1997年的某一天，一个单亲妈妈在咖啡馆中，用大量的碎纸片凑出了一本十几万字的儿童魔幻小说。虽然她在把这一整个系列陆续推出后，迎来了业界的强烈反响并为自己带来丰厚收入，但那起码也要等到第三部书正式出版才行。
原因无他，不是哈利波特属慢热性质，而是作为一部长篇魔幻系列文学，罗琳的前一两部都实在太薄了。信息量不足，又怎么能让读者迅速感受到魔法妈妈的美丽世界呢？
但放到爱丽丝这里，就截然不同了。
首先，她和罗琳最直接的区别，在一开始就是摆在明面上的。十亿级企业家兼任的畅销书作家，这样一个有影响力的名人写出一本书来，哪愁会没有第一批销量呢？当她的潜在读者数量本就远超同期的罗琳百倍时，基础的反应速度当然也就同比增长了。
进而，就是最明摆着的厚度了。
早在数月前，矮脚鸡图书社就宣传起了爱丽丝的长篇魔幻系列计划，七年七部曲的儿童向题材，而且还是以学校为主要故事发生地，这可就明摆着，正好是整整一代人成长的睡前读物啊。
一本书到手，一年不用愁，七本书到手，永远不用愁，那些孩子正和“哈利波特”一个年纪的父母亲，哪能不对这套小说翘首以盼呢？
如此一个月下来，矮脚鸡在全国境内售出了整整七十万册的销量。毕竟这本书的价格真的不算太贵，三十美元买得五十万字，这能给自家孩子讲多少个月的床头故事？要么怎么说，女人和孩子的钱都是最好赚的，这整整七十万的销量中，父母亲们的份额可是真没少占！
读者基数无比庞大，基础市场需求也非常繁盛，是以爱丽丝轻松就打破JK-罗琳的那种“多本书慢慢唤起热度”的局面。当然，她毕竟也是对作品进行了三倍量的篇幅增加，与其说是提前了这种现象，其实更是信息量提前达标了。
一本五十万字的《哈利波特与魔法石》，自然就能起到罗琳前三本综合下来产生的影响力。
所以，也就不怪呼在短短一个月后的88年年末阶段，《纽约时报》等主流媒体的文化版面，会被这部小说的评论彻底洗版了。
“挣脱了托尔金框架的新类型魔幻，发生在都市中的神奇故事！”
“名著新星冉冉升起，一个属于新魔幻的时代开始了！”
“七本书，七个学年，七扇奇幻的大门向一代人逐渐敞开！”
“古典魔幻与现代社会的完美融合，虚幻与现实的恰当交映！”
几乎是井喷一般，一整个美国奇幻文学界都被这一本书炸了出来，即便第一批海外版才刚刚登陆加拿大，但数以十计的领域内作家、评论家都已经忍不住了！
奇幻文学在欧美市场的发展可谓繁盛，自五十年代的托尔金起，不算同时期的《纳尼亚传奇》等的诞生，在随后的三十年里，至少一打的作家都有写出精妙绝伦的同类型故事。
从六十年代的《地海传奇》六部曲不断出炉，到七十年代的《安珀志》十部书逐一诞生，再到最近期刚出版的超长篇系列《时光之轮》，无不是这整整三十年来最杰出的代表作，而在他们的阴影之下，更多的同题材故事也都在以系列的形式，不停百花齐放着。
但它们无疑都有个鲜明的特点——要么是直接源自托尔金体系，要么也都只是凭空构建一个崭新的世界。即便《安珀志》颇有种多元宇宙世界观的感觉，也依然属于架空世界的范畴。